看了淺野一二O的新作品《晚安，布布》。覺得淺野真是一個力求上進的創作者，而且能夠將自己的東西適當地融入商業漫畫的領域。漫畫的名字十分可愛，卻有著恐怖、暴力與性的內容，布布的外型是一隻有著簡單線條的小鳥，但實際上卻是個普通的人類小男孩，故事一樣出現在小鎮裡，一樣頂著淡淡的鬱悶，講這裡頭的小孩子。淺野不設限地讓小孩作出驚人的演出，也讓那些光怪陸離的大人世界，與孩童的幻想互相對比，藉此輝映出一個更怪奇，卻依然悲傷的內外世界，那關於人類的巨大悲傷、寂寞，總是隱藏在故事還沒浮上水平的另頭。淺野的分鏡與視覺構成，看似無厘頭卻在渾然天成的氛圍下自成一格，甚至那些惡搞笑，也令人悲哀地無法釋懷，一點都不輕鬆。
又翻了一次《晚安，布布》，裡頭的小鎮讓我想起幾年前的一個時刻。那時候還戴錶，一隻黑色的手錶。我騎腳踏車在嵐山商店街上，突然看見一隻鐘，鐘的基座是三個女人環抱在一起的水泥雕塑，我看那鐘五點四十分，於是對錶，我的錶剛好停在五點四十分，然後它的秒針就一動也不動了。漫畫裡的小鎮讓我想起當時的夕陽，紅色的光就在桂川河面上閃動，遠處的渡月橋橫跨擋住了一點水平線，才發現商店街的路上什麼人都沒有。那時感覺十分地孤獨，卻又令人熟悉而且自在，孤獨地好舒服，我回頭望了夕陽的方向好久，然後覺得如果再不騎著腳踏車上路，我可能會永遠被困在那裡。我在幾天後的京都車站，發現不知何時錶又開始走了起來，到現在一直沒調校過時間，只是旅行結束後，我再也沒戴過它，偶爾會把它找出來看一看上面的時間，這樣而已。

 

 

 

 

你在電話中說，先這樣，讓我想到九二共識。
這個沒有共識的共識，把兩岸關係從國際關係變成內政問題，然後把內政問題變成感情問題，又把這感情搞得和戀情那麼地相似。馬先生說，未來四年他將會努力把兩岸關係維持在現狀。我一直在想除了即將破局的婚姻或戀情，有哪一件事是需要努力維持現狀的，努力在維持現狀的層次，還能說是一種努力嗎？然後我想到我們。

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我覺得花市裡頭的植物真可憐，她們被當作毫無生命價值的物品，除了售價，她們真比不上一隻逗人的兔鼠貓狗。
因為售價她們被給予不同的包裝和對待，我腳邊這顆小紫茄，連放置的平台也沒有孤孤單單地被擱在角落，出售時連條提袋也沒，就讓人拎著。怕壓傷我要個塑膠袋，那老闆娘的眼神越加殘酷，好像趕垃圾車那樣地給了就要我快走。
植物的生命，真不公平。

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《安娜床上之島》讓人有些失望。

無法看見導演從前那些可能有發展性的影像筆觸有任何一點成熟，於是剩下的就只剩一些私密的情愫了，例如不斷轉世演繹的性慾、愛情與女兒，Julio Medem的戀女情結是我一直視之為珍貴的東西，但也只有這個了，不過我總算搞清楚，失去妹妹的傷痛何以化為戀女的秘密，這極端的逃避主義也算是美了。劇本和演出都有些失衡，前腿跛腳、後頭猛追又試圖背上更多的東西，致使這頭夢幻的野獸難以行進，電影令人難以進入。

飾演安娜的Manuela Vellés，以天真的臉孔和笑容撐起整條敘事直線，就因為有那張童稚的臉孔混亂的安娜得以在危險邊緣成立。安娜短髮之後的姿態和臉孔，一直有著《露西雅與慾樂園》裡頭貝蓮的影子。我一直以為這是胡立歐麥登的第二部片，原來他已經拍了五六部長片了。現在我最想看看小配推薦的他的《極地戀人 Lovers and the Arctic》。

 

半夜3點多，突然發生地震。

早晨無雨。10點為止，尚未完全蒸乾的地面，擺脫不了水漬暗黑色的殘影，也就是說好天氣今天不一定來。我在盆栽植物上頭製造小雨，偶爾起冷風，如果相信氣象預報的話，雨天還是帶著百分之十的機會跟在後頭，不管了，我要去吃早餐，然後買一顆足球，到河濱自行車道旁的無人足球場射門，再騎到公館買水果。

 

媽媽，我看了Pialat的《赤裸童年》就好想你，希望你母親節快樂。希望上帝讓我們一整天都能同時看見陽光，像水果們那樣。

 

 

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沒有餘震。沒有雨。地面不濕。早餐沒吃。

騎著單車到公館沖片，買了一顆足球射門，陽光下我啃著清脆的蘋果，還有她的笑容。

我說我要一顆蘋果，就有一顆。

我種下蘋果，今天應該跟媽媽同時看見了陽光，知道媽媽領養了新的狗狗很高興，想起多年前死去的小黑還是會難過(這就是除了鬼片，我不敢看催淚片的原因)，roger生日快樂，我詞交出去了，你片庫系統如果趕上進度，就要履行承諾下午請假一起踢球。

上帝謝謝祢。這一天沒什麼好抱怨的。晚安。

 

 

替《4月3週又2天》做了一個列表，表列出片中兩位女孩與香菸出現的場景，附上海鵬版dvd的time code。至於爲什麼做這個表，原本只是想知道otilia到底有沒有抽到Kent菸，後來才發現她似乎是抽了一根Assos香菸，影片裡沒有她正在抽菸的影像，只有她熄菸的畫面。

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00:52~01:24
影片的第一個鏡頭。宿舍兩人房間內。
一根Assos菸在菸灰缸裡空燒。時鐘的滴答聲。
gabita拿起抽了兩口，otilia在畫外說「好，我答應你」。
gabita回「謝謝」，接著將菸熄掉。

 

04:21~0425
買雜貨。宿舍阿拉伯人房間外走廊。
otilia想買Assos和Kent菸，阿拉伯同學只有Marlboro、Assos和Salem涼菸，otilia問「哪裡有，我很需要」，回答「你找不到了」。otilia買了一包Assos。
[很需要是爲了誰？令人玩味。]

 

06:46~0647
otilia拿奶粉給同學餵貓。宿舍四個女同學的房內。
otilia問「有沒有Kent菸」，「沒有，試試阿拉伯人那裡」。

 

08:40~08:43
宿舍兩人房間內。
otilia將Assos菸放入背包帶出門，並向gabita道別。

 

11:30~11:47
與男友見面。男友應試教室外走廊。
otilia從背包拿一支Assos菸出來抽，被男友要走，後來男友借她300元。
[這是otilia在影片裡第一次拿起菸來抽，沒抽成。你看著吧，她要抽一根菸你看有多難。]

 

15:10~15:22
同上一場戲。
兩人吻別後，otilia下樓梯離開，又回頭隔窗敲問男友「哪裡買得到Kent菸」，回答「我可以帶一包給你」。
otilia「gabita要的」，男友「那些人可能有……搞黑市的那些。」，兩人隔窗吻別。
[我以為這是一段不必要的段落，除非在交代菸真的很重要。]

 

18:19~18:25
至gabita預約的旅館付錢，未果。旅館櫃檯大廳。
向黑市販子買了一包80元的Kent香菸。
[販子在otilia進旅館時就待在門口內，後來才走到她附近，otilia終於買到一包Kent香菸。]

 

18:57~22:03
至另一處旅館訂房。旅館櫃檯。
將Kent菸送給櫃檯小姐。
[影片裡第一次出現的香煙賄賂，Kent菸給了櫃檯小姐。]

 

26:17~26:22
與嬰兒先生前往旅館。嬰兒先生車內。
otilia問「可以抽菸嗎？」，嬰兒先生開始抱怨與當初談的條件不符等問題，致使otilia無虞將菸點起。
[所以，她菸又抽不成了。]

 

32:24~32:27
旅館房內。
otilia將Assos菸和銀色打火機從背包拿出，放在桌上。
[這是Assos菸第一次出現在這陰鬱幽閉的場域中。]

 

49:38~50:43
旅館房外至房間浴廁。
otilia被迫性交，gabita避出房外，向名陌生男友要了一根Kent菸。回房躲進浴廁裡抽，並將水龍頭打開讓水流。
[可以說這是gabita終於抽到了Kent菸嗎？]

 

53:55~54:06
嬰兒先生逞完獸慾後在浴廁梳洗，準備進行墮胎手術。旅館房內。
鏡頭帶到桌子時，otilia正熄掉一根Assos菸，接著gabita從桌上那包Assos裡抽出一根，點燃，連同菸灰缸帶出鏡，往床的方向。
[這是我們在影片裡第一次，也是唯一一次看見otilia抽菸，應該說是呼菸比較正確，因為鏡頭帶到她的時候，她幾乎已經抽完菸了，而gabita正好接替著她開始抽起另一根菸。這個輪替，似乎有些趣味。]

 

54:44~54:45
桌上，旅館房內。
嬰兒先生將擺放在公事包前的Assos香菸和打火機移至旁邊的茶盤上，並吹走桌上的菸灰，以利擺放手術工具，進行消毒。
[這一秒鐘的影像顯得暴力又專制。]

 

66:18~69:09
嬰兒先生走後，兩人交談。旅館房內。
此時兩人談話已經結束，otilia拿起Assos菸要抽，gabita問「還有菸嗎？」，回答「沒有」後otilia拿到床邊給gabita抽，並說gabita這樣躺著抽菸的畫面看起來很詭異。
[詭異的抽菸畫面持續了約2分半鐘，這是該包Assos裡的最後一根了，otilia給了gabita。]

 

79:17~80:10
男友母親的生日聚會上，餐桌。
otilia拿菸灰缸給一位畫外的女士，被問及抽不抽菸，她回答只抽固定的牌子，禮貌性接下一根Kent菸，她向男友要打火機時，被另一位父親有人批評說在男友父母親面前抽菸是不尊重的行為，於是男友搖頭未拿出打火機，接著被他父親叫去(出鏡)拿香檳。
[這次菸也沒抽成，反而被羞辱。]

 

102:58~104:35
gabita在旅館餐廳的另一頭想用餐，等著otilia到來。旅館的餐廳另一頭。
背景是婚禮，gabita抽著(可能是)要來的Assos香菸，等著餐也等著otilia的到來。菸如同開場時那樣地漫燒，一直到otilia出現，gabita將菸熄在菸灰缸裡，服務生把菸灰缸拿走，遞上菜單。
[於是我們知道了，otilia轉向鏡頭這裡的那一剎，想說的到底是什麼。]

 

另外還有兩處有出現抽菸的場景。其一是生日聚餐上其他客人的戲，另一處在69:14~69:25旅館櫃檯小姐交代嬰兒先生忘了拿走身分證的地方，當然後來otilia還拿去還給他，應該是連同他那把刀也一起還了。

 

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最後，還想說的是這部片的畫外空間，用得實在很神(包括以90度的攝影機角度來切割空間)。這畫外除了上下左右之外，還包括攝影機的後方(嬰兒先生要離開前交代注意事項的那場戲就是代表)，最神之處我認為還包括鏡框裡(畫面裡的畫外)，導演建構出來的陰暗、隔絕與模糊的部分，那與所有說不出的秘密都成為一種畫外的場域。